Поместье Первоцвет

Вернее сказать не поместье, а сайт поместья ПЕРВОЦВЕТ переезжает на хостинг предоставленный нашим соседом - Журавлевым Виктором, поэтому возможны сбои, которые я постараюсь избежать.

В категорию "Хорошие новости" я бы включил еще появление газеты нашего поселения "Житие мое".

Техника садовых бонсай схожа со выращиванием комнатных бонсай. Главное отличие заключается в ежегодной обрезке корневой системы, чтобы она оставалась соизмеримой формой кроны и размером горшка. Без этой процедуры невозможно сохранить баланс физиологической активности подземной и надземной частей растения. Корневая система, длительное время выращиваемая без обрезки, концентрируется в тонком пристенном слое, плохо использует буферную ёмкость почвенного субстрата и в конечном итоге не выполняет свои функции. Операция обрезки корней сопряжена с риском разрушения корневого кома и повреждения тонких всасывающих корешков. В итоге растение испытывает стресс, болеет и долго приживается. С появлением в арсенале садовода новых материалов стало возможным модифицировать древнюю технику и сделать её гораздо более эффективной и нетрудоёмкой.

Саженец выращивается во вспомогательном контейнере из синтетического нетканого материала, известного под торговым названием Спанбонд и, после освоения им корнеобитаемого пространства, высаживается в основной, прочный декоративный контейнер. Спанбонд совершенно не препятствует прорастанию корней в окружающую среду, но сохраняет целостность корневого кома при обрезке и пересадке. Обмен элементами питания сквозь стенку вспомогательного контейнера также происходит без затруднений. Формирующиеся после обрезки боковые придаточные корни находятся в ненарушенном корневом коме и, тем самым, быстро восстанавливают физиологическую активность корневой системы. По мере роста растения, при необходимости увеличить объём корневого кома, вспомогательные контейнеры могут быть вставлены друг в друга. Кроме того, появляется возможность обеспечить зимовку теплолюбивых растений в специально оборудованном зимовальнике используя только вспомогательные контейнеры и располагая их вплотную друг к другу. Помимо использования в качестве садовых бонсай, выращенные по этой технологии саженцы являются идеальным посадочным материалом для открытого грунта.

Чаще всего для этих целей используется сосна горная, возможна посадка и широколиственных растений. Садовый бонсай обычно играет роль акцента, изюминки, придаёт некую шикарность всему саду. Такие деревья высаживают отдельно, обычно на фоне партерного газона, на хорошо просматриваемых участках.

По материалам blogbonsai.com.

Книги на любой вкус
===========================================
Когда я сажал свои сосенки и ели, не думал, что они требуют определенных условий и что они формируют определенный состав почвы(повышают ее кислотность). Поэтому стоит с хвойными быть осторожней, особенно ежели у вас почва с повышенной кислотностью, как в нашем имении ПЕРВОЦВЕТ. Идет осень - время пересадки и посадки хвойных,вот поэтому я и решил изучить этот вопрос, уж очень они мне по Душе и вот, что я нашел.

КАК ПРАВИЛЬНО ПОСАДИТЬ ХВОЙНЫЕ И РОДОДЕНДРОНЫ.

Две большие и замечательные группы растений объединяет одно общее свойство. Они не способны существовать и, тем более, быть долговечными и красивыми без специфических грибов - микоризообразователей, находящихся в симбиозе с корневой системой. Это значит, что совместное сосуществование взаимовыгодно и грибу и растению. Симбиотические грибы проникают в ткани корня и модифицируют их. Метаболизм грибов ближе к метаболизму животных, т.е. они гетеротрофы и не способны самостоятельно синтезировать органические вещества, а должны получать их извне, либо разлагая органические остатки в почве, либо пользуясь услугами растения-хозяина. В свою очередь, модифицированная корневая система приобретает способность к гораздо более эффективному поглощению минеральных элементов. В частности, усвоение фосфора хвойными даже на очень бедных почвах увеличивается в сто и более раз.

Отсюда становится понятной колоссальная жизненная сила и выносливость хвойных растений в естественных экотопах. То же в полной мере относится и к рододендронам. Непонимание этой особенности приводит к тому, что попытки высадить в саду этих растительных аристократов, пользуясь так называемым "посадочным материалом" из стерильных гидропонных условий выращивания заведомо обречены на провал. В самом благоприятном случае скорость заселения стерильной корневой системы микоризой, тем не менее, всё равно будет отставать от потребностей активно растущей кроны. Чем крупнее саженец вы приобретёте, тем дольше способна продлиться агония.

Всё дальнейшее написано в расчёте на то, что вы пользуетесь действительно посадочным материалом из ландшафтных питомников, а не дешёвыми "голландскими приколами". Место для растения должно быть приготовлено раз и навсегда (если только речь не идёт об утончённом мазохизме), поэтому, чем тщательнее вы подойдёте к выбору композиционного решения, тем больше шансов у вас останется на прижизненное любование своим садом. Всё остальное понятно из рисунка. В большинстве случаев размера посадочной ямы в 0.8-1м шириной и 0.5-0.8м глубиной достаточно для дальнейшего успешного существования растения в веках даже на самых отвратительных почвах. Это идеальный максимальный размер. Случай пересадки взрослых ёлок, вырытых у стен Кремля, здесь не рассматривается.

На дно ямы, перед заполнением заранее приготовленным субстратом, следует положить мясные пищевые отходы, в простейшем случае сойдёт несколько мороженых рыб (отжалейте хотя бы две, три). Это нужно для того, чтобы обеспечить питанием грибницу микоризообразователей до того момента, когда произойдёт полное заселение корневой системы и установится равновесие между кроной и почвенной средой. Дальнейший захват корнеобитаемого пространства растением будет происходить самоподдерживающимся образом.

Состав субстрата для хвойных:

* 1 часть песка,
* 1 часть луговой дернинной земли,
* 1 часть хвойного опада из леса.

Состав субстрата для рододендронов:

* 1 часть песка,
* 1 часть верхового торфа,
* 1 часть хвойного опада из леса.

Как видите, всё просто. Не забудьте хорошо перемешать субстрат и полить после посадки. Никакого навоза, никаких удобрений при посадке применять не следует. Если в дальнейшем вам захочется подкормить своих питомцев, то лучше всего это сделать с помощью жидких комплексных удобрений с микроэлементами, растворив их строго по инструкции или даже ещё слабее. Важно не убить зарождающуюся жизнь в почве. Подкормку следует проводить только в первой половине лета, с тем, чтобы прирост текущего года успел вызреть и подготовиться к зиме. Морозостойкость жирующих растений снижается в несколько раз.

Поверхность почвы после посадки необходимо промульчировать. Это мероприятие чрезвычайно важно. Тем самым сохраняется влага в почве и её необходимая воздухопроницаемая структура. По опыту, лучшей мульчей может служить сосновая кора, крупными кусками вплотную уложенная на поверхность почвы. Промежутки между кусками коры полезно засыпать мелкой трухой или хвойным опадом. Но, конечно, возможны варианты. Спустя несколько лет, исходя из художественного замысла, на место мульчи, может быть продвинут близлежащий газон или высажены почвопокровные растения. Желаю успеха, только не грызите кору с живых сосен - занятие малопроизводительное - в наших лесах достаточно мёртвых деревьев.

ХВОЙНЫЕ РАСТЕНИЯ В ЛАНДШАФТНЫХ КОМПОЗИЦИЯХ

Приступая к осуществлению мечты - созданию своего, пусть небольшого, уголка планеты, который отвечал бы состоянию именно Вашей души, служил символом родового гнезда и сохранил память о Вас в последующих поколениях, нужно ясно отдавать себе отчёт в том, что основой успеха является знание особенностей физиологии хвойных и правильный выбор качественного посадочного материала. В противном случае Вы легко станете жертвой мошеннического предложения растений-игрушек, изначально не предназначенных для садового дизайна.

Современные гидропонные технологии закрытого грунта позволяют быстро размножать и выращивать дешёвые в производстве растения, способные послужить временным украшением офиса или жилища, но совершенно лишённые качеств, необходимых для успешного существования в незащищённых условиях умеренно-континентального климата. Содержание питомника для целей ландшафтной архитектуры - принципиально не дешёвое дело, поэтому экономить на качестве посадочного материала - себе дороже, ведь никто не вернёт Вам напрасно потраченные годы.

Особенности физиологии хвойных.
1. Процессы жизнедеятельности продолжаются и в зимний период. Эта особенность накладывает существенные ограничения на возможность переноса форм в более жесткие климатические условия. Хотя физиологический предел толерантности растений находится вблизи -50 градусов, длительное существование в условиях легких европейских зим приводит к частичной утрате генетически определяемой способности клеток производить вещества-антифризы. Таким образом, даже изначально морозостойкие виды послужившие источником декоративных форм для Западной Европы не являются гарантией успешного переноса этих форм непосредственно в условия континентального климата. С другой стороны, большая избыточность генетической информации позволяет адаптировать в ряду клоновых поколений даже относительно неморозостойкие виды. Из сказанного следует важный практический вывод: экономия времени и денег может быть получена только в результате приобретения потомков растений, прошедших довольно длительный этап интродукции в соответствующую, более суровую климатическую зону.
2. Подверженность солнечным ожогам ранней весной. Существует два фактора, ответственные за весенние ожоги хвойных растений: интенсивная ультрафиолетовая радиация, приходящаяся на конец зимы - начало весны и связанная с установлением в этот период длительного антициклона над глубинными континентальными территориями и иссушение клеток мезофилла листа в результате локального перегрева кроны при замерзшей, не работающей корневой системе. Такого рода опасность устраняется выбором устойчивых форм и адекватными агротехническими приемами.
3. Сосуществование корневой системы в симбиозе с видоспецифической микоризой. Под термином "микориза" кроется явление морфологического и физиологического изменения тканей корня, вызываемого определенными грибами - микоризообразователями. Подобное сосуществование взаимовыгодно грибу и растению. В результате симбиоза доступность элементов питания даже на бедных почвах повышается в сто и более раз. Игнорирование этого явления приводит к тому, что растения плохо развиваются, чахнут и в конечном итоге погибают. Гидропонный посадочный материал на стерильных, обогащенных минеральными элементами субстратах создает временную иллюзию благоденствия, быстро заканчивающуюся с высадкой растения в открытый грунт.
4. Расположение активной всасывающей зоны на периферии корневой системы. Эта особенность негативно проявляется в случае покупки хвойного растения с обнаженными корнями. Ломкие всасывающие корневые волоски при этом утрачиваются и в результате вы приобретаете себе головную боль по выхаживанию заморыша, имеющего заведомо печальную декоративную перспективу. Идеальное решение проблемы - посадочный контейнер, сохраняющий целостность корневого кома и не препятствующий прорастанию корней в окружающую среду.

Вполне объяснимое желание приобрести сразу большое и красивое дерево наталкивается на ещё одну особенность, присущую хвойным. Огромная выносливость и жизнеспособность этих растений в естественных условиях определяется тем, что пространство, занимаемое корневой системой, в несколько раз превышает объём кроны. Выкапывая свободно растущее дерево, Вы на самом деле извлекаете из земли не корни, а неспособную к самостоятельному питанию культю. Пусть Вас не вводит в заблуждение свежий вид такого "саженца". Выносливости хвойного растения хватит на то, чтобы несколько лет поддерживать в Вас надежду, однако, в лучшем случае Вы получите сбросивший часть кроны огрызок-напоминание о своих неудавшихся экспериментах. Быстрый декоративный эффект возможен только в случае использования контейнерного посадочного материала, выращенного на естественных субстратах и со сформированной корневой системой, обеспечивающей баланс физиологических активностей надземной и подземной частей растения и быструю адаптацию к новым условиям существования. Принцип: либо хорошо, либо дёшево - действует здесь в полной мере. В конце концов, покупку хвойного растения, которое будет жить не одну сотню, а может и тысячу лет и станет даже не только Вашим культурным достоянием иначе, как праздником души назвать нельзя. Есть простой способ этот праздник не испортить. Попросите у продавца персональную письменную гарантию на посадочный материал на срок не менее года. Ловкачи, обычно, такую процедуру не выдерживают.

Понятно, что это не все, но для того, чтобы определиться что и как, уже можно.

В следующий раз я вам расскажу о садовом бонсае. До встреч, думаю скорых).

По теме
- Удовольствие для терпеливых
- Растения-предсказатели

Облик русского человека испокон веков ярко характеризовала одежда. Внешний образ связывал его с общепринятым эстетическим идеалом. У женщин – белое лицо с ярким румянцем, соболиные брови, а у мужчин – окладистая борода. Одежда шилась из простых тканей и отличалась простым кроем, но изобилием украшений, надетых поверх нее: браслеты, бусы, серьги.

На моду Древней Руси оказывали влияние, в первую очередь, климатические условия. Суровая зима, сравнительно прохладное лето послужили причиной появления закрытых теплых одежд. Основными занятиями людей было землепашество и скотоводство. Это тоже определяло стиль одежды.

Основными видами одежды были рубаха и порты, причем у знати это была нижняя одежда, у народа - основная. Чем богаче человек, тем многослойнее был его костюм. Можно сказать, что рубаха - это древнейшая из одежд, ибо ее название восходит к древнему слову "руб" , т.е. "самый грубый". Длина рубахи, материал, из которого она сшита, характер орнаментов определялись социальной принадлежностью и возрастом. Длинные рубахи носили знатные и пожилые люди, более короткие- другие сословия, так как в отличие от размеренной и неторопливой жизни князей и бояр будни трудового народа бели наполнены тяжелой работой и одежда не должна была сковывать движений. Рубаху носили на выпуск и обязательно с поясом (если человек не надел пояс, то говорили, что он распоясался). Полотна ткались узкие (30-40 см), и поэтому рубахи шились с цельнокроенными рукавами или прямоугольной проймой. Для удобства движений вставлялись ластовицы, для прочности ставились на подкладку из другой ткани-подоплеку (вот что значит "знать подоплеку дела"). Праздничные рубахи знати шились из дорогих тонких полотен или шелков ярких цветов и украшались вышивками. Не смотря на условность узора орнамента, многие его элементы имели символический характер, они как бы охраняли человека от другого сглаза и напастей. Украшения были "навесными"- съемными: богато расшитыми золотом, драгоценными камнями и жемчугами воротники- ожерелья и зарукавья - манжеты.

Порты, суженные у щиколотки, шились из холстины, знатные мужи сверху надевали еще одни - шелковые или суконные. Они стягивались на поясе шнурком - чашником (отсюда и выражение " держать что-то в загашнике"). Порты заправлялись в сапоги из цветной кожи, часто расшитые узорами или обертывались онучами (куски полотна 2.5 метров), и на них надевались лапти, в ушки которых продергивались завязки - оборы, ими и обвивались онучи. В нашем представлении все лапти одинаковы. Но это не так. Лапти были толстые и тонкие. Темные и светлые, простые и сплетенные узорами, были и нарядные - из подкрашенного разноцветного лыка.
Верхней одеждой были свита, кафтан и шуба. Вита надевалась черезх голову. Она была сшита из сукна, с узкими длинными рукавами, обязательно закрывались колени, и подпоясывалась широким поясом. Кафтаны были самого различного вида и назначения: повседневные, для верховой езды, праздничные - сшитые из дорогих тканей, замысловато украшенные. Обязательной частью мужского костюма был головной убор, летом - кожаный ремешок, а зимой - самые разнообразные шапки - кожаные, войлочные, меховые.

На Руси женщины обязательно закрывали голову повойником, сорвать головной убор считалось страшнейшим оскорблением (опростоволоситься - значит опозориться). Девушки заплетали волосы в косу или носили их распущенными, подхваченными лентой, тесьмой или обручем из кожи, бересты, обтянутым разноцветной тканью. А дочери Ярослава Мудрого, изображённые на фреске Софийского собора, бывшие наверняка модницами, носили конусовидные шапки, а под ними убрус - белый или цветной платок, сложенный треугольником. Он закалывался под подбородком, а его концы, расшитые золотыми узорами с жемчугами и драгоценными каменьями, ниспадали на грудь.

На формирование состава, покроя, особенностей орнаментации русского народного костюма оказали влияние географическая среда и климатические условия, хозяйственный уклад и уровень развития производительных сил.
Русский костюм чрезвычайно многообразен. Это и понятно. Множество этнических групп отличались друг от друга не только говором, способом строить и украшать свои жилища, обычаями, обрядами, песнями, но и одеждой. Более того, свои отличия в одежде имели жители не только каждой губернии, уезда, волости или села, но и каждой деревеньки. Поэтому говорить о русском костюме "вообще" просто невозможно.

Одна из наиболее характерных черт русской народной одежды - многослойность, которая придавала женской фигуре скульптурную монументальность. Одежда как бы лепилась из нескольких простых объемов, и каждый ее вид частично закрывался другой, выделяясь разномасштабными орнаментами, из-под широких рукавов шушпана (нагрудника), заканчивающихся узорной тканой каймой с крупным узором, виднелись рукава с более мелким рисунком, затем передник с фризовым узором, а из-под передника и шушпана - рубаха с богато орнаментированным нижним краем и все вместе эти отдельные части составляли единый гармоничный ансамбль. Пластика объемов еще больше подчеркивается фактурой и цветом материала - отбеленного холста и домотканого сукна.

Холст вообще играет очень большую роль не только в самой одежде, но и в многочисленных обрядах, сопровождающих жизнь крестьянина с рождения и до самой смерти. Так на крестинах мать младенца дарила бабке-повитухе три аршина холста "кашу накрывать", а молодая жена в момент начала жатвы бросала холстины на первый сноп свекрови, а та в свою очередь одаривала ее ситцем на шубку. Вышитые холщовые полотенца - необходимые принадлежности любого обрядового праздника, а, кроме того, они являлись драгоценным желанным подарком. Холст начинали ткать с ноября месяца ежедневно всю зиму с раннего утра и до поздней ночи. Вместе со взрослыми трудились и девочки 11-12 лет.

Издавна основой основ любого русского костюма являлась длинная, туникообразная, с широкими рукавами, рубаха. Кроилась она из прямоугольных кусков холста, а на плечи нашивались цветные "полики - прямоугольные или клиновидные вставки. Заготавливая ткань, мастерица учитывала форму будущей вещи и места для вышивки, она искусно распределяла поперечные полоски "затканки" на холсте: сначала широкие и частые, затем все уже и реже и, наконец, они переходили в верхней части в белое поле ткани.
Яркие, нарядные вышивки в старину играли роль оберега, поэтому были четко определены места их расположения: "ошивки" ворота и запястья, плечо и низ рубахи, поле рукавов. Интенсивно расшитые, эти места как бы защищали человека от злых сил. Для вышивки использовали лен, коноплю, шерсть, окрашенные отварами трав и кореньев, кроме того, разноцветные шелка, золотые и серебряные нити. Старинные швы: роспись, набор, гладь, полу крест определяли характер узора вышивки и связь ее со структурой ткани. В орнаментах отражались явления, тесно связанные с жизнью крестьян: смена времен года, обильный урожай, цветущие деревья и растения, фигуры женщины - прародительницы всего живого, кони, птицы, небесные светила - солнце и звезды. Древние простые узоры из поколения в поколение под руками искусных мастериц обогащались новыми техническими приемами, а вместе с тем и передавали круг узоров, применяемых только в данной местности. Для украшения рубах использовались и кусочки различных тканей, особенно кумачовые, которые тоже заполнялись вышивкой, как и основная ткань. Этот старинный способ украшения одежды применялся еще в боярском костюме, когда кусочки драгоценных заморских тканей, оставшиеся от раскроя больших одежд, или уже сношенных, нашивались как украшение на вновь сшитое платье. Кроме тканых, вышитых узоров, инкрустации тканями, использовались разноцветные "травчатые" ленты, вьюнки, кружева, блестки, золотые и серебряные галуны и позументы. Все это декоративное богатство руками талантливых вышивальщиц превращалось в драгоценное произведение искусства.

Украшались даже "горемычные" рубахи, причем и здесь соблюдались каноны в использовании узоров и цвета. Так при трауре по родителям носили белые рубахи с белой вышивкой, а по детям - с черной, исполненной крестиком и набором. Без всяких "украс" были рубахи только у женщин-вдов, которые они надевали при совершении обряда "опахивания". Женщин-вдов собирали со всей деревни, и они босиком, простоволосые, одетые только в холщовые рубахи, должны были сохой опахать землю вокруг деревни для предотвращения ее от холеры и падежа скота.

Рубаха использовалась во всех случаях в жизни русской женщины и, выдержав испытание временем, пройдя через века, свободно вошла в наш гардероб в виде разнообразных цельнокроеных платьев и блузонов.
Но в старинном костюме рубаха редко носилась отдельно, чаще всего в северных и центральных районах России сверху надевался сарафан, а в южных - понева. Понева - это вид юбки, состоящей из трех полотнищ шерстяной или полушерстяной ткани, стянутых на талии плетеным узким пояском - гашником: ее носили только замужние женщины. Понева была круглая, то есть сшитая, или распашная, состоящая из отдельных полотен. В основном поневы были темно-синего, темно-красного, реже - черного цвета. Темное ее поле разделялось клетками, причем их цвет и размер зависели от традиций той губернии, села или деревни, в которых ткались поневы. Поневы, так же как и рубахи, делились на праздничные и повседневные. Будничные отделывались по низу узкой домотканой полоской тесьмы или полосками кумача. В праздничных же поневах большое внимание уделялось "клаже" - так называлась нашивка по подолу, в которой максимально использовалось все богатство отделки: многоцветная вышивка, позумент, мишурное кружево из золоченых и серебряных ниток, травчатые ленты, вьюнки, блестки, стеклярус и бисер. У круглых понев швы служили не только для соединения отдельных частей, но и как дополнительная отделка. Пояс - "покромка" ткался на станке из разноцветных шерстяных ниток, концы его распушивались и среди нитей вплетались нитки бисера.
Поверх рубахи и поневы надевали передник - "занавеску", завязывавшуюся сзади тесемками - <мутозками", Интенсивность цвета и декоративность орнамента постепенно усиливаются сверху вниз, она создавалась за счет вставок из яркого ситца, полос узорного ткачества и вышивки, лент, кружев, бахромы и блесток.

Завершал ансамбль шушпан из шерстяной, полушерстяной или холщовой ткани с очень деликатным украшением: в основном соединительные швы и окантовка вышивкой красным узором. Дополнялся костюм сложным головным убором.Для всей территории России характерны две резко различающихся категории головных уборов. Девичьи, оставляющие открытыми волосы и теменную часть головы, имели форму венка-обруча или повязки. Женские головные уборы были разнообразны, но все они полностью скрывали волосы, которые по народному поверью обладали колдовской силой и могли навлечь несчастья.

Основу всех разновидностей южнорусских головных уборов типа "Сороки" составляла сшитая из простёганного холста, уплотнённая пенькой или берестой твёрдая налобная часть, надеваемая непосредственно на волосы. В зависимости от формы, плоской или имитирующей отходящие назад рога, она именовалась кичкой или рогатой кичкой. Именно эта деталь придавала всей его конструкции ту или иную форму, получавшую своё завершение при помощи верхней части - своего рода чехла из кумача, ситца или бархата - Сороки; затылок покрывала прямоугольная полоса ткани - позатылень. Вокруг названных трёх элементов создавался сложный по составу и многослойный головной убор. Иногда он включал в себя до двенадцати частей, а его вес достигал до пяти килограммов.
Многочисленные пуговицы, металлические ажурные и с рисунком, стеклянные и простые использовались не только для застёжки, но и включались в декоративный ряд украшений.

Необходимой частью костюма были и цветные широкие пояса. Девушки к поясу привешивали сшитые из различных лоскутков нарядные сумочки "для гостинцев".

Ноги обертывали онучами из белого "свейского" сукна или холста и надевали лапти, плетенные из вязового или липового лыка, или чулки белой шерсти, "вязаные в одну спицу и кожаные башмаки - коты, которые для украшения фигурно пробивались медной проволокой спереди и сзади.Не последнее место в костюме занимали различные украшения. В большом количестве надевались на шею ожерелья из жемчуга, граната и гайтаны - низанные из бисера, янтарные бусы, приносившие, согласно поверью, здоровье и счастье, ожерелья из цепей. Большой любовью пользовались крупные серьги "голубцы" и более мелкие, изящные. Своеобразным украшением были и нежные, легко подвижные "пушки" - шарики, сплетенные из гусиного пуха, которые носились вместе с серьгами.
Несмотря на живописное многоцветие, цельность всего ансамбля достигалась, главным образом, найденностью цветовых сочетаний и соотношений.

Монгольское иго приостановило на несколько лет экономическое и культурное развитие Древней Руси. Лишь после освобождения от татаро-монгольского нашествия стал изменяться костюм. Стали появляться новые, распашные одежды, отрезные в талии. Как следствие влияния монгольского ига в русском костюме остались некоторые предметы восточного обихода: тюбетейка, пояса, откидные рукава.

Знатные люди стали надевать несколько одежд, что говорило об их благосостоянии. Рубаха стала нижней одеждой в костюме знати. Поверх неё обычно надевали зипун. Для крестьян – это была верхняя одежда, а бояре носили его только дома. Сверху зипуна обычно надевали кафтан, который обязательно закрывал колени.

Одной из парадных одежд, которую надевали поверх кафтана, была ферязь. В рукав обычно продевали лишь правую руку, а левый рукав спускали вдоль тела до земли. Так появилась пословица «работать спустя рукава».

Специфической одеждой была шуба. Ее носили и крестьяне, и знатные бояре, и царь. На Руси принято было шить шубы мехом внутрь. Каким бы дорогим не был мех, он служил лишь подкладкой. Сверху шубу покрывали сукном, парчой или бархатом. А носили шубу даже летом и даже в помещении.

Шубка полюбилась и женщинам. Самобытной русской одеждой стала душегрея. Её шили из дорогих тканей и вышивали узорами. С XVI века в моду вошел сарафан из нескольких сшитых кусков ткани.

Царское облачение ничем не отличалось от повседневной одежды знати. Только в торжественных случаях он облачался в драгоценные одежды, чтобы поразить заморских послов своей роскошью и богатством.